Краткий обзор градостроительства и садово-паркового искусства

Зарубежное градостроительство

Возникновение и история градостроительства связаны с развитием материальной и духовной жизни общества. Результаты археологических раскопок показывают, что первые древние города появились около 4000 лет до н. э. в Месопотамии на территории плодородных долин Тигра и Ефрата, Нила, Инда, Хуанхе, на берегах Средиземного моря. Города возводились с учетом потребностей и возможностей времени. Частые войны заставляли окружать их крепостными стенами. В государствах Двуречья — Шумере, Ассирии и Вавилонии за 20 веков до н. э. существовали города с геометрически правильной сеткой улиц, что упрощало строительство домов и прокладку каналов. На территории Шумеры возникло около 20 таких городов. Их центральную часть занимала священная цитадель (храмы), вокруг них селились знатные вельможи, за ними — торговцы, ремесленники, а на окраинах — беднота.

Культурные традиции, религиозные представления, особенности национального быта, географические условия во многом влияли на развитие древних городов Междуречья. Наиболее известными и богатыми были Ниневия и Вавилон. Больше всего сведений сохранилось о Вавилоне. Согласно исследованиям А. В. Бунина, планировочная система Вавилона определялась главной осью храма Мар'дука, которая была установлена в соответствии с положением солнца в момент восхода в день летнего солнцестояния.

Во внешнем виде Вавилона господствовали оборонительные стены, верхние ярусы дворцов. В целом панорама города производила подавляющее впечатление силы, безграничного могущества властителя. Для городов того времени была типична плотная глинобитная застройка с внутренними двориками. Иногда улицы крупнейших городов дифференцировались на торжественные, жилые, для транспорта и прогона скота.

Своеобразие облику древнеегипетских поселений, расположенных в долине Нила, придавали дворцы, поднятые на искусственные террасы во избежание периодического затопления. Города окружались земляными валами, служившими не только для обороны, но и защищавшие от наводнений. Застройка была в основном одноэтажной, но очень плотной и практически лишенной зелени — рощи, плодовые сады, пальмовые аллеи окружали лишь участки богатых владельцев и храмы, но благодаря системе террас город со стороны выглядел зеленым оазисом. При строительстве использовались простые, распространенные, но недолговечные материалы.

Египетский город Фивы можно считать астрономической обсерваторией — направления его улиц соответствовали положению небесных светил.

За 25 веков до н. э. в Древнем Египте кроме столиц — Мемфиса и Фивы - насчитывалось около 40 городов.

Правильный прямоугольный рисунок городов рабовладельческой Греции (V—II вв. до н. э.), размещение акрополей, главных и торговых площадей, стадионов и театров свидетельствует о высоком уровне городского строительства того времени. Приемы проверялись временем на практике и становились основой будущих градостроительных теорий.

В Пирее и Милете городская территория четко зонируется: общественный центр, торговый центр и жилые районы. Главные улицы ориентировались с юго-запада на северо-восток. Второстепенные улицы имели ширину около 3,5 м, главные — 7м.

Изучение планов древнегреческих городов показывает, что они в значительно большей степени, чем «плоские» города Египта и государств Двуречья, раскрывались на природу. Совершенно иным был ландшафт — гористая местность, дубравы и сосновые рощи, изрезанная береговая линия моря, множество островов. Многие города имели выход к удобным гаваням, были укрыты от зимних ветров. Греки умело использовали природное окружение для придания выразительности архитектуре города. Важным элементом греческого города был укрепленный акрополь (верхний город). Величественные пейзажные картины окружали, например, г. Ассос, где акрополь был сооружен на вершине горы, а театр, гимнасий располагались на скалистом уступе с широкими панорамами на заливы Эгейского моря.

План Афинского акрополя в IV в. до н.э. (по Юдейху)

План Афинского акрополя в IV в. до н.э. (по Юдейху)

1— статуя Афины;
2— храм Парфенон;
3— Эрехтейон;
4— Пропилеи;
5— храм Ники Аптерос;
6,7— театры

Принятая в Греции классической эпохи регулярная «гипподамова» система планировки (на основе взаимно перпендикулярных улиц) позволяла вести застройку по частям и, несмотря на свою геометричность, соответствовала местным условиям — ее оси выбирались с учетом рельефа и границ города.

Города этого периода редко превышали по размерам 1—2 км , а число жителей до IV в. до н. э., как правило, не превышало 10 тыс. человек (исключение составляли Афины, где вместе с портом Пиреем в период правления Перикла проживало около 100 тыс. человек). Однако Платон полагал, что оптимальное население города должно исчисляться 5 тыс., «не считая рабов и вольноотпущенных». Он рекомендовал вокруг города иметь открытые пространства и сельскохозяйственные поля. Уже на ранних этапах возникновения градостроительной теории осознавалась важность доступности окружающей природы.

По мысли Аристотеля, хозяйственные земли должны примыкать к городу лишь с одной стороны. «Отец медицины» Гиппократ подчеркивал, что те из греческих городов, которые ориентированы на восток, более здоровы, чем те, которые обращены к северу или жарким ветрам.

Позже греческая планировочная структура города берется за основу в римских лагерях, в некоторых новых средневековых городах, а в период Возрождения и классицизма становится основной планировочной системой города.

Начиная с III в. до н. э. центр политической, экономической и культурной жизни перемещается из Греции в Древний Рим. Рим был основан в 754— 753 гг. до н. э. и известно, что первоначально он представлял собой крупные поселения на семи холмах. Реконструкция старого Рима, строительство нового началось в I в. до н. э. и велось до IV в. н. э. Возводятся торжественные, пышные сооружения — императорские форумы, культовые сооружения, театры, дворцы, виллы.

Важную роль в развитии теории и практики градостроительства сыграли кострумы — укрепленные военные лагеря. Во II—III вв. такие лагеря возникли на всех стратегически важных дорогах империи — в Европе, Африке, Малой Азии. По свидетельству историка Полибия (200—120 гг. до н. э.), главная улица этого городского поселения имела ширину около 30 ми направление с запада на восток, а второстепенная 15м — с севера на юг. При строительстве лагеря основными были военные соображения, планировка территории была строго геометрической и в меньшей мере зависела от рельефа и местности, чем города Эллады.

Хотя римляне при выборе территории для города придавали меньшее значение живописности окружающего ландшафта, однако и они учитывали природные особенности. Выдающийся теоретик архитектуры и градостроительства античного мира Витрувий (I в. до н. э.) в своем трактате говорит о роли климата, плодородии почв и т. д. В эпоху Древнего Рима города дифференцируются на административные центры, торговые и портовые.

В истории градостроительства прослеживается важная закономерность. В мирное время города расширяют свое культурное, хозяйственное воздействие на природу. Растут не только города, вместе с ними процветает и окружение, покрываются садами и рощами обширные территории, прокладываются каналы, оживают пустыни. Войны всегда оставляли разрушенные города, заброшенные земли.

Рюи-Гонзалес-де-Клавихо в своем дневнике путешествия ко двору Тимура в Самарканд сообщает, что еще с давних пор, когда города Хорезма были окружены высокими стенами, не позволявшими расширить городские сады, за пределами укреплений располагались огромные участки с прекрасными садами и огородами, причем ширина кольца достигала 10 км. Этот зеленый пояс был также местом загородных увеселений. Он же служил и источником древесины. Самарканд, Бухара, Касан и другие города Средней Азии окружались подобными зелеными ожерельями. Позже из-за войн, опустошительных нашествий сады исчезли или были заброшены сложнейшие ирригационные устройства. Пустыня перешла в наступление.

Многие древние государства гибли не только из-за войн, но и из-за их печальных последствий, когда глохли и обрывались связи городов с их природным окружением, нарушались традиции хозяйственного использования земли. Высказываются, например, предположения, что именно в этом состоит одна из основных причин гибели Древнего Рима.

После распада Римской империи, до начала эпохи Возрождения, за период 1,5 тыс. лет, до нас не дошло ни одной теоретической градостроительной работы. Можно предположить, что в этот период их и не создавали. В эпоху средневековья строились новые, восстанавливались и расширялись старые города, но это делалось на основе старых теоретических разработок.

В период раннего средневековья (V—VIII вв. н. э.) наибольшее распространение получает строительство укрепленных замков и монастырей. Мощные стены европейских феодальных городов сдерживали их рост. Только с VII в. вокруг стен появляются предместья, которые периодически обносятся новыми укреплениями.

В феодальный период наиболее благоприятные условия роста имели Лондон (Лондониум), Париж (Лютен-ция), Бристоль и другие города, сохранившие в центральной части сложившуюся планировочную структуру древних римских лагерей. Их развитие шло за счет образования новых, все увеличивающихся колец.

Типичный средневековый город практически не имел внутри себя открытых пространств. До предела уплотненная застройка города-крепости отгорожена от внешнего мира стенами, рвами, валами. Компактный и очень тесный по нашим теперешним представлениям массив зданий противопоставлялся своему природному окружению. Никогда в дальнейшем не будут так четко очерчены его границы, никогда не будет таким явным контраст между теснотой замкнутых площадей, кривых улочек и внешним пространством. Однако жители этих городов не были оторваны от природы — сельскохозяйственные поля, луга, лесные массивы, иногда скалистые пейзажи были всегда рядом, непосредственно за городскими стенами, легко доступны (в мирное время) для пешехода, всегда открыты зрительно со стен и башен.

Итальянские города средневековья Орвието, Сан-Джиминиано, Мбнте Компатри и др. как бы встроены в крутые горные склоны, глубокие долины, каньоны и плато. Существовали и до сих пор существуют города, развитие которых полностью определилось характером береговой полосы, островов, протоков, заливов,— среди них Венеция, Стокгольм.

В средневековых городах XIV в. проживали: в Париже — 100 тыс. человек, Лондоне 35 тыс., Риме 30 тыс. В период расцвета Венеции (XV в.) — более 200 тыс. человек.

Благоприятные условия для развития изобразительного искусства и зодчества сложились в XIV—XV вв. в городах Италии. В эпоху итальянского Возрождения шли поиски новых приемов градостроительного решения площадей, улиц, садов и парков. Важное место отводится размещению монументальных сооружений. Узкие кривые средневековые проезды уступили место широким застроенным улицам. Город начинает выступать в виде единого организма, созданного на основе разработанного плана.

Иногда и древние города создавались по плану: Помпея (основан в VI в. до н. э.), Милет (479 г. до н. э.), Остия (IV в. до н. э.), Тимгат (II в. н. э.— колония Марциния Траяна в Северной Африке). Создание плана на основе разработанных принципов предусматривало возникновение «идеального города». Теоретики градостроительства, как правило, считали, что планировка городов должна быть регулярной. Некоторые авторы предлагали радиально-кольцевую планировочную систему (Антонио Аверлино, больше известный как Филарете, Франческо ди Джордже Мартини).

«Идеальный город» Сфорцинда Филарете (XV в.) имел в плане восьмиугольную звезду. По восьми главным радиальным улицам предусматривались судоходные каналы. Озелененные улицы шириной 25 м обрамлялись вдоль каналов галереями. Въезд колесного транспорта в центральную часть города запрещался. Вокруг обширного водоема, питавшего водой город, размещались дворец, собор, другие городские учреждения. Для стока дождевых вод улицы имели уклон к окраинам города. Из сохранившихся рисунков видно, какая важная роль отводилась природному ландшафту.

Вопросы градостроительства рассматривались в трактате «Десять книг об архитектуре» Леона Баттиста Аль-берти (1404—1472 гг.). Зодчий призывает вводить в город как можно больше воздуха, зелени, живописных перспектив.

Неоднократно к градостроительной теме обращался великий художник и мыслитель Леонардо да Винчи (1452— 1519). Водоснабжение, разуплотнение Милана, разделение пешеходного и транспортного движения, использование подземного пространства — это только некоторые градостроительные идеи, над которыми работал Леонардо да Винчи и которые стали еще более актуальными сегодня Ватикана в Риме (по Летаруйи) / крепость — Замок Ангела Андреа Палладио (1508—1580) в «Четырех книгах об архитектуре» (1570) выдвигает предложения по расположению главного здания на площади, которые в дальнейшем широко использовались при создании трех лучевых композиций.

План площади Петра и Ватикана в Риме (по Летаруйи)

План площади Петра и Ватикана в Риме (по Летаруйи)

1— собор Петра;
2— площадь Петра;
3— сакристия Петра;
4— Ватикан;
5— ватиканский сад;
6— папская крепость — Замок Ангела -(сооружен из остатков мавзолея императора Адриана);
7 — древнеримский мост (ныне мост Ангела)

Возникший с середины XVI в. декоративный стиль барокко повлиял на объемно-пространственное решение городских территорий. Усложнилась форма площадей, дополнительно вводятся украшающие элементы (скульптура, фонтаны). Площадь у собора св. Петра в Риме в XVII в. объединяется грандиозной сквозной галереей. В это же время главные улицы итальянских городов приобретают вид широких проспектов-аллей, ведущих к центральной площади. Используются композиционные приемы, отработанные в парках регулярного типа. В Риме от площади дель Пополо с обелиском и двумя соборами отстраивается километровый проспект. К обелиску сходятся лучи и диагональных улиц.

Созданные законченные ансамбли характеризуются четкостью композиций, гармоничностью пропорций, соответствием общему архитектурно-планировочному решению плана города или его района.

Возникновение и развитие городов в разных странах, безусловно, отличалось друг от друга, но во многом оно было и схоже.

В «Ордонансах» Филиппа II Испанского (1573) содержится указание на необходимость устройства зон отдыха в городах Нового Света: «Общественные земли должны быть приписаны каждому городу так, чтобы людям всегда было место, куда пойти для отдыха, даже если город продолжает расти».

Своими путями шло развитие представлений о связях города с природой в восточных странах. В некоторых из них большую роль играли специфические религиозные культы, преклонение перед силами природы. Центральная часть Пекина в XVI в. символизировала собой Вселенную, а также «крепость Будды», которая, согласно религиозному учению, имела прямоугольную форму. В строго регулярном ансамбле, построенном на выделении композиционной оси север — юг, вслед за целой серией торжественных входных ворот и пышных императорских дворцов возвышались Холмы прекрасного вида— искусственное сооружение (50-метровой высоты), связанное с культом гор.

Трехлучевая композиция

Трехлучевая композиция


Рим — площадь дель Пополо

Рим — площадь дель Пополо

В средневековых городах, как правило, не было зеленых насаждений, только с XVIII в. впервые Париж стали украшать аллеи, бульвары, сначала частные сады и парки, а в конце века и общественные.

Площади, напоминающие итальянские, с геометрически правильными линиями, замкнутой композицией и плотной застройкой (Вогезов и Дофина) создаются во французской столице еще в начале XVII в. В XVIII в. ансамбли площадей меняют свои очертания в связи с тем, что им отводится роль главного украшения центра города.

Типичным примером такого решения служит Версаль — резиденция короля вблизи Парижа. Главный композиционный центр — дворец, от которого берут начало три лучевых проспекта, являющихся композиционными осями ансамбля. Этот прием получил широкое распространение при организации центра многих городов. С XVIII в. в европейских городах появились примеры использования рек как связующих элементов или основных композиционных осей города.

Достижения науки и техники — изобретение в 1770 г. Уаттом паровой машины, создание в 1814 г. Стефенсо-ном первого локомотива, изобретение в 1860 г. Сименсоном электрического двигателя — совершили подлинную революцию в способах производства и средствах передвижения. Важную роль в развитии градостроительства сыграла Англия, где делались попытки сблизить средневековое градостроительство с зарождающимся градостроительством нового времени.

Развитие промышленности, транспорта и торговли, а также новые потребности внесли коренные изменения в структуру городов. Появление в конце XVIII в. на городских окраинах мануфактур вызвало рождение хаотично застроенных промышленных и рабочих районов. В XIX в. в новых районах проектируют прямоугольную уличную сеть, что облегчало организацию транспорта и строительство крупных домов. Увеличивается число перекрещивающихся улиц.

Центр города обеспечивается водопроводом, канализацией, дорогами с твердым покрытием, уличным освещением. При этом интересы предпринимателей были противоречивы, а вопрос о застройке владелец участка решал самостоятельно. Именно этим объясняются появление в силуэте города, в случайных местах, высоких, малопривлекательных зданий, заслонение архитектурных достопримечательностей невыразительной застройкой.

Из теоретических работ, посвященных проблемам функционального и художественного объединения городских территорий различного назначения, следует упомянуть предложения социалиста-утописта Роберта Оуэна (1771 —1858). Он разработал проект коллективного городка на 2500 жителей с центральным парком и общественными учреждениями, вокруг которых располагаются промышленные и сельскохозяйственные производства.

В Париже с 1850 г. меняется структура города. На месте средневековых крепостных стен и тесных улочек по проекту Османа в 1860—1870 гг. прокладываются бульвары, разбиваются парки.

В капиталистических городах сосредоточивалась культурная, промышленная, административная, финансовая и торговая жизнь.

В центральной части городов концентрировались банки, административные и культурные учреждения, предприятия торговли, жилища буржуазии, а на окраинах — промышленность, склады, жилища трудящихся.

После снесения городских стен буржуазия покидает внутренний город и создает для себя пригородные усадьбы. Однако с течением времени за кольцом пригородов вновь появлялись промышленные предприятия. Строительство же усадеб отодвигалось дальше от центра и велось по внешнему периметру города. Постепенно создавалась сложная структура города с чередованием промышленных и жилых зон.

Усилившаяся во второй половине XIX в. концентрация капитала вызвала интенсивный рост промышленного производства, бессистемное расположение предприятий и транспортных сооружений нарушило складывавшиеся веками городские связи. На рубеже XX в. комплексное решение планировки, архитектурно-художественное оформление городской территории отодвигаются на второй план. Городские бульвары вытесняются транспортом, улицы превращаются в транспортные артерии, а площади — в перекрестки. Город терял озелененные пространства, на их месте возводились дома, прокладывались дороги. Заводы и фабрики, транспорт выбрасывали в атмосферу все увеличивающееся количество вредных газов. Производственные сточные воды, промышленные и бытовые отходы загрязняли почву, гибли растения.

Застройка продвигалась за черту города, изменяла окружающий ландшафт и поглощала леса и сельскохозяйственные угодья.

К концу XIX столетия и в начале нынешнего по мере роста крупных промышленных центров и урбанизации обширных пригородных территорий все в большей мере стала осознаваться проблема отрыва от естественного природного окружения, нарушения экологических связей. Появился целый ряд новых планировочных концепций, которые в той или иной степени отразили эту проблему.

Среди них «город-сад» и «зеленый пояс» Э. Говарда, «лучезарный» город Ле Корбюзье, «расчлененный» город Э. Сааринена.

Целый ряд интересных идей уже в последние десятилетия выдвинут в рамках теории пространственного градостроительства в связи с появлением многоярусных — надземных и подземных — структур, строительством в зоне морского шельфа, освоением пустынь, горных массивов, приполярных территорий. Разрабатываются смелые, подчас поражающие воображение полуфантастические проекты городов, «парящих» над землей на колоссальных бетонных опорах, «плавучих городов-воронок», «городов-мостов», городов в виде многоэтажных кибернетических башен. Есть предложения разместить транспортные магистрали на крышах зданий с тем, чтобы освободить от них естественную поверхность земли («мотопия») или превратить город в единый многокилометровый дом — линию, вытянутую в виде восьмерки среди полей и лесов.

Лос-Анджелес.Автомобильный транспортный узел

Лос-Анджелес.Автомобильный транспортный узел

Чрезмерная концентрация промышленности и населения привела к хаотическому расползанию многих городов развитых капиталистических стран и привела в 60-х годах XX в. к резкому ухудшению городской среды.

Решение основных градостроительных проблем города требовало принятия радикальных мер, нового подхода, проведения эксперимента в масштабе города.

В Париже было принято решение сохранить сложившийся архитектурный облик центра столицы и улучшить экологическую ситуацию в городе. На окраине, в районе Дефанс, был построен новый административный центр. Использование небоскребов для размещения учреждений уменьшило площадь застройки, сократило протяженность коммуникаций, повысило производительность труда, так как вертикальное перемещение намного быстрее, чем хождение по коридорам. Во Франции с 1965 г. приступили к проектированию, а с 1968 г. к строительству девяти «новых городов». Пять из них создавались вокруг Парижа в радиусе 30 км. В них размещалось растущее население столицы, создавались крупные комплексы обслуживающих учреждений (разгружался собственно Париж).

Весь комплекс проведенных в течение 20 лет мероприятий позволил внести и коррективы в прогнозы на 2000 г.: предполагается, что вместо первоначально объявленных 16 млн. в Парижском районе будет проживать около 11 млн. человек.

Планировочная схема нового города Иль д'Або (Франция)

Планировочная схема нового города Иль д'Або (Франция)

1— жилой комплекс (существующий);
2— жилой комплекс (проектируемый);
3— промышленная зона (существующая);
4— промышленная зона
5— главный административный центр;
6— сельскохозяйственнаязона;
7— искусственное озеро (проект);
8— магистраль;
9— озеро
10— зелёная зона

Градостроительные концепции, заложенные в проекты городов, позволили сделать автономными, изолированными зеленые зоны и одновременно обеспечить гармоничную взаимосвязь с существующими городами и сельскими населенными пунктами. Впервые в практике созданы градостроительные образования, в которых чередуются урбанизированные, объединенные магистралями районы и крупные зеленые массивы, сельскохозяйственные поля.

Авторы отказались от принятого принципа жесткого функционального зонирования городской территории, предложив вернуться к созданию целостной, традиционной городской среды с включением всех функциональных компонентов. Максимальное сближение жилья и мест приложения труда позволило рационально организовать быт населения, избавить от потерь времени на перемещение, практически исключить «транспортную усталость» и «транспортную проблему».

Как показывает практика, существующие города продолжают развиваться по своим собственным законам, а экстравагантные градостроительные идеи так и остаются идеями, реализуемыми частично лишь в очень редких случаях.

Обзор отечественного градостроительства.

Корни градостроительства на Руси уходят в далекое прошлое — IV тысячелетием до н. э. датируется найденное около села Триполье под Киевом поселение из нескольких десятков домов, расположенных в определенном порядке. Становление и развитие русского зодчества происходило в иных, чем в странах Ближнего Востока и Западной Европы, условиях (исторических, географических и общественных) и потому несло свои, присущие только ему черты. В ранний период средневековья дома, церкви строились из дерева. При их возведении большое внимание уделялось расположению на рельефе, созданию гармоничных пропорций и декоративной отделке.

Центральное место в феодальных городах занимала внутригородская крепость — кремль. Он располагался на высоком берегу реки, за крепостными (деревянными, реже каменными) стенами, окружался земляным валом и рвом с водой. Вокруг центральной площади кремля сосредоточивалась государственная, общественная жизнь горожан и жителей ближайших поселений. В конце X в. сказалось влияние Византии, и в культовом зодчестве стал преобладать камень. В это время возводятся выдающиеся памятники русской архитектуры — собор св. Софии в Новгороде (1045—1052) и Успенский собор во Владимире (1156—1160).

Киев и Новгород возникли в IX— X вв. на Днепре и Волхове на водной торговой дороге «из варяг в греки». Позже появляются Ярославль, Кострома, Нижний Новгород на Волге.

В древнерусских городах сохранялись доступные для жителей луга, пустоши, рощи. Так, в Киеве в XII в. полоса залесенных холмов и лощин занимала почти весь правый берег Днепра и уходила далеко к Вышгороду, «дебри» поступали к самому детинцу. В Новгороде вокруг крепостных стен детинца начиная с XI в. существовал широкий зеленый пояс со рвом и открытыми лугами.

Город Владимир, расположенный на высотах левобережья Клязьмы, тоже был обращен своим «фасадом» в сторону большого заливного луга и бескрайних муромских лесов. Здесь на бровке холма и по берегам рек начиная с XII в. располагались излюбленные места отдыха горожан по праздникам.

С XIV в. центром русского зодчества становится Москва. Важная роль в строительстве того времени отводится легко обрабатываемому белому известковому камню. С XVI в. его широко применяют как отделочный материал вместе с красным кирпичом.

Некоторые черты русского средневекового города сохранились там, где существовала каменная застройка (Москва с ее радиально-кольцевой структурой, частично в Суздале и Пскове).

В удобно и уединенно расположенном Новгороде после его присоединения к Московскому великому княжеству в 1481 —1492 гг. при Иване III сооружаются новые мощные стены Кремля, которые в основном сохранились до наших дней. Строгая архитектура органично сливается с окружающей Кремль природой. На планах Нижнего Новгорода, относящихся к XV в., видно, как открытые береговые склоны Оки и Волги подступают к кремлю, между городскими посадами сохраняются рощи, широкие зеленые лощины.

Новодевичий монастырь в Москве

Новодевичий монастырь в Москве

В XVI в. при Иване IV возникают новые города на присоединенных землях (Саратов, Царицын, Астрахань). Они представляют собой возведенные с учетом приемов регулярной планировки крепости, используемые для обороны населения, управления близлежащими территориями, развития торговли и ремесла.

Русские зодчие средних веков обладали редким профессиональным уменьем выбора места для размещения принципиально важного элемента города — кремля. Учитывались рельеф, наличие лесов, широта пространств лугов, рек и озер. Возводились гармоничные по форме и цвету ансамбли, создавались живописные композиции, высокохудожественные силуэты отдельных сооружений и городов. Противопожарные требования влияли на ширину улиц, она была больше, чем в западно-европейских городах того же периода.

Интервенция в начале XVII в. (при Лжедмитрии) замедлила обустройство городов. Строительные работы возобновились только с середины столетия — возводятся монастыри в Ярославле, Ростове Великом, Суздале и некоторых других городах.

В первой половине XVIII в. в период правления Петра I начался экономический подъем государства, что сразу же сказалось на развитии градостроительства. В 1703 г. был основан Петербург, в 1725 г. его население не превышало 75 тыс. человек, а через 100 лет — было уже 400 тыс. Русское градостроительство XVIII в. учло архитектурные приемы эпохи Возрождения, опыт возведения кремлей, монастырей и разработало прогрессивные для того времени принципы организации городских территорий с учетом местных условий.

Архитектурно-планировочному решению Петербурга свойственны: сочетание регулярной прямоугольной и лучеобразной систем улиц, широта пространственных композиций (с использованием природных условий), создание на площадях законченных ансамблей, выдерживание соразмерных человеку пропорций, четкое выполнение всех намеченных проектом работ.

Новгородский кремль

Новгородский кремль

В 1712—1715 гг. были намечены главные радиальные улицы — Невский и Вознесенский проспекты. Позднее (около 1717 г.) были прорыты прямолинейные каналы, пересекающиеся под прямыми углами. Простой разработанный план города с трехрадиальной и прямоугольной системами стал основой его пространственной структуры, учитывал значение столицы, открывшей выход России к морю" и необходимость организации главных магистралей по направлению к Москве и Новгороду. Мастерски выполнены генеральные планы Петергофа, Царского Села (г. Пушкин) и других городов в окрестностях столицы.

В начале XVIII в. строятся крепости в степях Оренбуржья, заводы с поселками (будущими городами) на Урале и в Сибири (Нижний Тагил, Невьянск и др.).

«Комиссия от строений», созданная Петром I для ведения градостроительных работ в столице, многое сделала и для развития других городов. Среди новых — Оренбург, Одесса, Ростов-на-Дону, Екатеринослав (Днепропетровск), Красноярск, Хабаровск, а из существовавших — Ярославль, Новгород, Воронеж, Калуга.

В одних городах трехлучевая система планировки была взята за основу (Тверь, Одоев, Богородицк), а в других — развитие получили принципы прямоугольной планировочной системы (Одесса, Ростов-на-Дону). В середине XVIII в. велись работы по реконструкции радиально-кольцевой системы Москвы.

Параллельно с исканиями зодчих создаётся на Руси природоохранное законодательство, содержание которого сообразуется с идеями градостроительства. Так, Петр I издает указы, запрещающие сведение лесов в городских окрестностях, в местах порубок предписывалось сажать новые леса. Предусматриваются жесткие кары за порубку заповедных рощ, регламентируется уход за растительностью.

Однако, несмотря на строгие царские запреты, расположенные вокруг крупных городов смолокурни, кирпичные заводы и другие производства постепенно все-таки уничтожали леса. Поэтому в середине XVIII в. издается указ «Об уничтожении всех хрустальных, стеклянных, винных, железных заводов, в 200 верстах от Москвы стоящих». В 1765 г. был определен порядок использования полосы открытых пространств, примыкающих к городу. Всем городам эти «выгонные» передавались в общее пользование жителей по норме — две версты во все стороны от границ города (за исключением Москвы, где ширина такой полосы достигала четырех верст). Принимались меры по сохранению мест народных праздничных гуляний, таких, как урочище Солянка на р. Сейм в Курске, поле за Казанской заставой и роща за Арзамасской заставой в Нижнем Новгороде и т. д.

План Петербурга по проекту Леблона (1717)

План Петербурга по проекту Леблона (1717)

1— дворец Петра I; в концах диагональных улиц — церкви (обозначены крестами);
2— торговые площади;
3— гавани, окруженные складами;
4— Петропавловская крепость;
5— Адмиралтейство

На плане Симбирска (Ульяновска), составленном в 1780 г., рядом с городским центром вдоль высокого берега Волги показана широкая парковая полоса. Она также сохраняет естественный вид и лишь прорезывается в нескольких местах дорогами-спусками. Там, где рельеф образует выступы в форме мысов, отмечены видовые площадки.

Характерными чертами русского градостроительства этого времени стали обращенность города к реке, размещение городского центра и основных зданий на самых красивых и видных точках, забота о силуэте города. Эти принципы были глубоко осмыслены такими выдающимися мастерами, как В. Растрелли, В. Баженов, М. Казаков, М. Сторов, А. Квасов, и в дальнейшем подхвачены многими зодчими, работавшими в провинциях. Заливные луга, холмы, озера, леса, все то, что примыкало к застройке или воспринималось благодаря широким и прямым улицам, площадям, расположенным на возвышенных местах, становилось неотъемлемой частью таких больших и малых городов, как Тверь, Ярославль, Астрахань, Казань, Калуга, Таганрог, Екатеринбург.

Быстрыми темпами шло развитие русского градостроительства во второй половине XVIII в. в период культурного подъема, когда сформировались прогрессивные принципы русского зодчества эпохи позднего феодализма. На основе разработанных принципов закладывались города, велась реконструкция исторически сложившихся.

В 1779—1805 гг. строится первый московский городской водопровод, подававший воду из мытищинских ключей, расположенных в 14 км от Кремля.

Архитектура русского классицизма того времени отличалась простыми и ясными композиционными решениями зданий и единством с окружающими пространствами (площадями, улицами, набережными, скверами), органичной взаимосвязью застройки и природы.

Принципиально важное место в регулярных планах городов отводилось общегородской площади как композиционному центру планировки, организующему прилегающие улицы и застройку в единое целое. При реконструкции городов сохранялась схема планировки, но улицы спрямлялись, площадям придавались правильные геометрические формы, создавались новые площади. Зодчие бережно относились к ранее созданным ансамблям, учитывали объемно-планировочные замыслы своих предшественников и развивали их.

В старых городах возникли ансамбли, в которых ведущая роль отводилась раскрытым архитектурным достоинствам древних сооружений. Передовые архитекторы стремились выразить композиционными средствами, архитектурными образами прогрессивные идеи своего времени.

Благодаря целостному решению генпланов городов, основополагающему месту центральных площадей, широкому применению ансамблевой застройки русские зодчие к середине XIX в. достигли заметных успехов в градостроительном искусстве.

После отмены крепостного права Россия вступает на путь капиталистического развития. Во второй половине XIX — начале XX в. быстрыми темпами идет промышленное и железнодорожное строительство. В 1872 г. в Москве появилась конная железная дорога—«конка», а в 1891 г. в Киеве — первый электрический трамвай.

Растет городское население, строятся многоэтажные жилые дома. Промышленные предприятия, заинтересованные в дешевом водном транспорте, загромождают набережные — наиболее привлекательные городские территории. Расположение заводов, фабрик, складов на реках привело к загрязнению естественных водных систем. Расширение и уплотнение городской застройки резко сократило территории зеленых насаждений.

К 1917 г. около 80 % всего жилого фонда России было деревянным, а замощенных булыжником городских улиц было только 15—20 % их общей длины.

После Великой Октябрьской социалистической революции коренным образом изменился характер городов нашей страны. Только за годы первой пятилетки на карте появилось около ста новых городов.

При реконструкции Москвы удалось значительно повысить уровень бытового и культурного обслуживания жителей. Была сохранена сложившаяся структура города, увеличена площадь зеленых насаждений, проложены новые радиальные, кольцевые магистрали, расширены старые улицы, что улучшило архитектурное оформление улиц, набережных и площадей столицы.

С 1919 по 1941 г. градостроительные работы велись в десятках городов и среди них Ленинград, Киев, Ташкент, Ереван, Магнитогорск, Новокузнецк.

Восстановление разрушенных в войну городов — важная страница в истории советского градостроительства. Масштабы массового строительства, стремление к сокращению сроков работ потребовали широкого внедрения индустриальных методов возведения зданий и сооружений, использования сборного железобетона, снижения стоимости строительства, применения типовых проектов. В Москве жилищное строительство в основном осуществлялось в новых крупных жилых районах: Песчаные улицы, Юго-Запад, Черемушки, Измайлово, Фили — Мазило-во. Реконструкция микрорайонов, состоящих из пятиэтажных блочных домов,— одна из серьезнейших задач, стоящих перед градостроителями в настоящее время.

В 1951—1955 гг. основаны города Ангарск, Волжский, Альметьевск, Сумгаит. В 1956—1970 гг. возникли Навои, Нижнекамск, Норильск, Шевченко, Мирный. Они стали спутниками новых промышленных комплексов или громадных разрабатываемых месторождений.

Представляет интерес планировочное решение нового города Тольятти, расположенного на площади 8000 га у Куйбышевского водохранилища. Город возник рядом с Волжским автомобильным заводом. В генплане четко выражены основные зоны — жилая, промышленная, зона отдыха и предусмотрены резервные территории на развитие.

г. Тольятти. Автозаводской район

г. Тольятти. Автозаводской район

В 60-е годы вблизи крупных городов создаются города-спутники (Академгородок под Новосибирском, Зеленоград под Москвой), в которых научные учреждения, производства и т. п. рассчитывались на полную занятость населения.

Новосибирск. Академгородок. Советский район

Новосибирск. Академгородок. Советский район

Главным градообразующим фактором городка Сибирского отделения АН СССР, расположенного в 15 км от Новосибирска, стала наука. Вдоль берега водохранилища — зона отдыха, затем селитебная территория и далее комплекс научно-исследовательских институтов, разделенных санитарно-защитной полосой.

Вытянутый городской центр расположен в пешеходной доступности от микрорайонов. В центре микрорайонов сохранялся естественный массив леса.

Основные принципы современного градостроительства предусматривают: относительно равномерное и рациональное размещение промышленности и населенных мест на всей территории СССР; развитие индустриальных центров; сдерживание чрезмерного роста крупнейших городов; развитие населенных мест, тяготеющих к крупным городам; организацию зон массового отдыха в пригородных районах. Важное место должно отводиться охране природы и ландшафтов городов и пригородов, сохранению историко-архитектурных памятников и их использованию при формировании прилегающих городских ансамблей. Однако всем этим вопросам уделяется явно недостаточно внимания, о чем свидетельствует опасная для здоровья экологическая обстановка в более чем ста городах, гибель тысяч уникальных памятников архитектуры и целых комплексов.

Москва, Ленинский проспект

Москва, Ленинский проспект

Оптимальная система группового расселения, осуществляемая на огромных территориях, совершенствование приемов планировки и застройки, повышение уровня благоустройства позволят обеспечить охрану и восстановление природных ресурсов (чистоту воздуха, воды, почвы, сохранение и восстановление зеленых насаждений), создать условия для трудовой деятельности и жизни городского населения.

Исторический обзор садово-паркового искусства.

Сведения, полученные в результате археологических раскопок, сохранившиеся отрывочные описания, рисунки позволяют сделать вывод о древнем происхождении садов и парков. К сожалению, поступательное движение природы, смена вкусов, постоянно расширяющиеся возможности человека не сохранили в первозданном виде ни одного древнего сада или парка. Тем не менее анализ их развития позволяет утверждать, что каждый исторический период существенно влиял на формирование территорий, занятых зелеными насаждениями, приводя их в соответствие с требованиями общества своего времени.

Сохранившиеся письменные источники сообщают, что в Древнем Египте (2160—2000 гг. до н. э.) храмовый комплекс Ментухотепов, расположенный на берегу Нила, украшали декоративные растения.

В период возвышения Египта и расцвета его древней столицы Фив у храмов создаются священные рощи, в виллах знати — декоративные сады, за городом (в резиденциях фараонов) — обширные зеленые массивы. Отрабатываются варианты планировочных решений территории, размещения и группировки растений. Некоторые приемы формирования пространства, разработанные при строительстве дворцовых комплексов (в частности, приемы контраста), с успехом переносятся в сад. Центром небольших участков, как правило, был прямоугольный водоем, который влиял и на регулярное решение территории.

Сад знатного египтянина (план)

Сад знатного египтянина (план)

На рубеже XV—XIV вв. до н. э. дворец в Ахетоне (Мару-Атон) представлял собой комплекс из двух частей. В центре северного сада размещался бассейн внушительных размеров — 60X120 м. Появление водоемов разнообразных очертаний свидетельствует о том, что их начинают использовать не только как резервуары воды для полива растений, но и в декоративном оформлении территории. Сочетание воды и растений с высокими плотными кронами улучшало микроклимат, поэтому вдоль водоемов создавались тенистые аллеи. Растения высаживались на террасах в грунт или в отдельно стоящие кадки. Вся территория обносилась каменной оградой, а вдоль нее высаживались деревья.

Несколькими веками позже сады при дворцах, храмах, виллах знати и заповедные охотничьи парки возникают в Ассирии и Вавилоне. В долине Двуречья — Тигра и Ефрата появляются озелененные, обводненные небольшие оазисы, обширные охотничьи леса. Эти два типа озелененных территорий видоизменялись на протяжении столетий, частично смешивались, дополняли друг друга. Они рассматривались как с утилитарных, так и с «идеальных» позиций, удовлетворяя требованиям пользы и красоты.

До нас дошли сведения, что около города Харсабада в VIII в. до н. э. царь Саргон II из растений (кипарис, ива, кедр, платан и т. п.), привезенных из военных походов в другие страны, создал редкий по красоте парк. Сын Сар-гона II Сан Хериб в VII в. до н. э. построил новую столицу Ниневию, в которой царский дворец возвышался в окружении парка, созданного в виде террас ступенчатой пирамиды, соединенных лестницами и пандусами. Пышная растительность чередовалась с открытыми пространствами искусственных водоемов с экзотическими рыбами. Среди деревьев и кустарников обитали редкие звери и птицы. Из павильонов и беседок, размещенных на видовых площадках, открывались живописные панорамы.

Южный дворец Навуходоносора (VI в. до н. э.) был знаменит висячими садами, по преданию построенными по приказу Навуходоносора II для жены мидянки, не привыкшей к плоскому безлесному ландшафту Вавилонии. По сохранившимся остаткам можно предположить, что мощные столбы перекрывались каменными плитами, на которых размещалось несколько слоев кирпича, битума, тростника, свинца и толстый слой земли. Похожие приемы были применены и при создании широко известных висячих садов «восьмого чуда» света, создание которых при царском дворце Вавилона приписывают ассирийской царице Семирамиде.

Анализ сохранившихся древних письменных источников, барельефов и материалы раскопок позволили ученым сделать вывод, что сады представляли собой террасы (предположительно четыре или более), огромной зеленой лестницей возвышавшиеся над царскими покоями. Нижняя терраса имела размер 45X40 м, верхние были меньше. Общая высота постройки, видимо, была порядка 20—22 м и соответствовала уровню крепостной стены.

На высокие платформы, сложенные из кирпича-сырца и облицованные обожженным кирпичом, укладывались послойно гипс, камыш, асфальт, свинец и плодородный слой земли.

Непосредственно из дворца был выход в сад, органично дополнявший дворцовый комплекс. Наиболее живописный вид открывался с верхней террасы. Каждая терраса была раскрыта в сторону более широкого уровня. Можно предположить, что равнинные растения (видимо, преобладали деревья) высаживались на нижних террасах, а на верхних — растения горной местности.

Сад имел сложную систему полива. Водяными насосами вода по трубам подавалась из Евфрата в верхний бассейн, откуда она стекала, распределяясь для полива растений, образуя фонтаны и каскады, создавая вместе с ухоженной, живописно размещенной зеленью красочную панораму.

Впервые в Европе сады появились в Древней Греции около тысячи лет до н. э. Озелененные территории были нескольких типов: нимфеи, герооны, общественные сады, философские, сады жилых городских домов и загородных вилл. Все они в основе архитектурно-планировочного решения имели правильный геометрический рисунок.

Нимфей — священная роща (дубовая, кедровая или оливковая), раскинувшаяся вокруг источника. Со временем для ее украшения использовали скульптуру, колонны, небольшие символические храмы.

Героон — мемориальная роща, служившая местом захоронения героя и посаженная в память о нем. Украшалась она статуями, колоннадами, бассейнами, фонтанами. В более поздние времена герооны превращаются в общественные парки, используемые для занятий спортом, гимнастических игр, состязаний.

Система физического воспитания молодежи тех времен ставила перед собой цель гармоничного развития человека, поэтому занятия проводились под открытым небом в окружении живописной природы. Начинают сооружаться стадионы для проведения игр, ипподромы для состязания колесниц, на склонах холмов возводятся открытые амфитеатры, создаются арены для гимнастических упражнений. В тени деревьев, у водоемов для отдыха участников состязаний строились беседки. На прилегающих к спортивным сооружениям территориях высаживались деревья и кустарники.

Сады общественного значения получили широкое распространение в V—IV вв. до н. э. Их создавали около храмов, расположенных на главной городской площади. В тенистых садах проходили философские диспуты, проводились занятия с учениками. По преданию, в таком саду Платон (427— 347 гг. до н. э.) учил Аристотеля.

Ученые предполагают, что появление «философских» садов связано со стремлением удовлетворить растущие духовные потребности, создать обстановку, способствующую размышлению и наслаждению природой. Искусство садов достигло расцвета, когда впервые стали применять приемы ландшафтной организации территории. В отличие от садов древневосточных деспотий они создавались не для богов или царских охот, а для созерцания прекрасного, прогулок.

По дошедшим до нас сведениям, сады при частных жилых домах часто представляли собой как бы продолжение интерьера дома под открытым небом, символизировали единство искусства и природы.

Внутренние дворики имели регулярную планировку и украшались фонтанами, искусственными водоемами, скульптурой. Выращивались не только овощи, фруктовые деревья, но и цветы, декоративные растения.

Древние греки имели уже систематизированные знания относительно флоры и фауны. Гиппократ (460— 377 гг. до н. э.) упоминает в своих трудах около 250 названий растений, а Аристотель (384—322 гг. до н. э.) уже 500. Аристотель впервые рассматривает в своих работах агротехнические приемы выращивания растений.

В V—I в. до н. э. греческие парки в основном утрачивают свои общественно-воспитательные функции, превратившись в учреждения отдыха и развлечений.

Садово-парковое искусство Греции оказало прямое влияние на развитие во II в. до н. э. римских садов и парков различного назначения. Первоначально сады были утилизированы и состояли из плодовых растений: яблонь, груш, маслин, ягодных кустов и только иногда в них произрастали декоративные деревья — платаны, буки, лавры, кипарисы. Когда из покоренной римскими легионами Греции и других стран хлынули поток рабов и прекрасные произведения искусств, в Риме стали создавать роскошные виллы и великолепные сады с колоннадами, библиотеками, музеями и т. д. Из завоеванных стран вывозились и растения, которые позволили значительно расширить ассортимент высаживаемых деревьев, кустарников и цветов.

С религиозным культом были связаны священные рощи, в которых возвышались храмы, создавались часовни, гроты, устанавливалась скульптура религиозного значения.

На главных площадях, около театров, терм, других общественных зданий устраивались городские сады общественного значения. Они предназначались для прогулок и служили своеобразным фойе под открытым небом, местом отдыха во время перерывов или до начала представлений или других занятий.

В термах римляне проводили большую часть времени за деловой и дружеской беседой, чтением, изучением наук, физическими упражнениями, созерцанием природы — занятиями, доставлявшими удовольствие. Нередко термы служили и хранилищами коллекций живописи и скульптуры, собраний редких книг. В термах Каракаллы, занимавших территорию около 15 га в благоустроенном живописном парке, размещались залы для физических упражнений, бассейны для плавания, площадки для занятий спортом, отдыха, развлечений, эстрады для выступлений.

Частные городские сады Древнего Рима были придворцовые, придомовые и внутридомовые с характерными для каждого из них растениями. Придворцовые сады отличались пышной растительностью, богатством оформления с использованием скульптуры, декоративных элементов, фонтанов, водоемов.

Много сведений о садово-парковом искусстве этого периода дали раскопки Помпеи. В жилых домах знатных людей были сады в виде геометрически правильного озелененного дворика (перистиль) с водоемом в центре, окруженным колоннадой. В них среди зеленых газонов, цветников, в окружении декоративного кустарника и деревьев размещались скульптура, бассейны, фонтаны, беседки, увитые виноградом и плющом перголы.

Дорожки и площадки выстилались " каменными плитами. На стенах двориков сохранились любопытные фрагменты декоративной живописи — нарисованные садово-парковые пейзажи, зрительно увеличивавшие пространство сада. Эти рисунки позволяют предположить, что в Древнем Риме наряду с регулярными композициями начинает применяться и пейзажная планировка. Наиболее характерными примерами являются: Помпеи, вилла Мистерий III—II вв. до н. э.; Помпеи, вилла Диомеда I в. до н. э.

В описаниях вилл этой эпохи появляется термин «топиарное искусство»— искусство фигурной стрижки растений. Подстриженным кустарникам придавали вид геометрических фигур, животных.

Из-за ограниченности территорий древнеримских городов состоятельные римляне в I—II в. н. э. стали приобретать участки на тихой городской окраине или вне городской стены и строить на них загородные виллы. Загородные виллы, лишенные тесноты, позволяли создавать комфортабельные жилища. При строительстве дома учитывались микроклимат, направление господствующих ветров, инсоляция. Римляне научились регулировать температуру и влажность воздуха не только в разное время года, но и в течение дня. , Загородные виллы отличались взаимопроникновением архитектуры и природы. Природа входила в дом в виде живой зелени и пейзажей на стенах, раздвигавших внутреннее пространство дома. Естественные природные пейзажи благодаря восприятию под разными углами зрения, с разных уровней каждый раз смотрелись по-новому.

В богатых виллах создавались специальные устройства для занятий физической культурой: термы, плавательные бассейны, солярии, студии, гимнасии, крытые прогулочные аллеи. Постепенно загородными виллами были застроены наиболее удобные, обращенные к морю склоны на побережье Неаполитанского залива и Адриатики. Рельеф местности требовал создания системы искусственных террас, соединенных лестничными переходами. В подпорных стенках устраивались гроты, водяные каскады. Получили распространение партеры с цветниками и мраморная скульптура, установленная на фоне стриженого кустарника и деревьев. Планировка сада была геометрически правильной формы и подчинялась основному акценту — жилому дому.

Термы, бассейны, каскады, фонтаны были обязательными для богатой виллы, а для них, а также для" полива в условиях жаркого климата требовалось много воды. Поэтому в садах сооружались резервуары для сбора воды, которая распределялась по разветвленной водопроводной сети.

В садах Древнего Рима получил распространение плоский сад—ксист. Он представлял собой участок перед домом, как правило, размером 20 X10 м, разделенный на квадраты или прямоугольники в виде газонов, окаймленных бордюром.

В загородных поместьях создавали и другой объемно-пространственный элемент — располагаемый на ровном рельефе сад-ипподром, имеющий размер 60X160 или 70X200 м.

В богатых загородных резиденциях территория обычно разделялась прямыми аллеями на декоративный сад, огород и плодовый сад, имеющие правильные очертания, иногда к ним примыкал естественный лес, в котором прокладывались тропинки для прогулок, устанавливались памятники, фонтаны, бельведеры, увитые виноградом перголы, оформлялись рыбные пруды. Такие парки занимали значительную площадь (латрентийский парк «Гортензия»— 150 га).

В I—II вв. в Италии распространяется смешанный тип вилл, который предоставлял возможность владельцу сочетать труд с отдыхом и развлечениями. Появившиеся сельские виллы практически полностью обеспечивали свою жизнь и являлись самостоятельными экономическими единицами.

В садах росли грецкий орех, инжир, каштаны, шелковица, айва, слива, вишни, абрикосы, персики, миндаль, виноград и т. п. С упадком Римской империи приходили в запустение и великолепные сады, однако с конца средневековья и особенно в эпоху Возрождения достигшее высокого уровня декоративное садоводство оказало сильное влияние на дальнейшее развитие садов и парков.

В истории садово-паркового искусства Ближнего Востока и Передней Азии представляет интерес период могущества Персидского рабовладельческого государства. В 550 г. до н. э. оно включало Мидию, Ливию, Двуречье, современное Закавказье, Сирию и всю Малую Азию. На обширных территориях строились дворцы с садами и парками, в которых для охоты разводились олени, барсы и даже львы. Такие парки назывались парадизами. Создавались они по принципу регулярной планировки. Совершенствуя приемы размещения растений, расширяя ассортимент деревьев, кустарников и цветов, используя особенности рельефа, умело включая бассейны, каналы, фонтаны и водные каскады, иранские архитекторы и садоводы создали неповторимые произведения садово-паркового искусства. Персия (Иран) стала родиной многих видов растений (особенно роз, сирени, тюльпанов, лилий).

Разнообразные и благоприятные природные условия — обширные равнины и высокие горы, буйная растительность, большие и малые реки, водоемы, а также традиционное мастерство местных строителей способствовали развитию садово-паркового искусства Индии. Выдающимся памятником Индии XVII в. является мавзолей Тадж-Махал (1630—1652). Планировка садов была регулярной с четкими осями симметрии. Многочисленные реки и озера вызвали появление особого вида садов на воде в виде плавающих островков. На своеобразные платы насыпался грунт, в который высаживались растения, цветы. В Индии были распространены также особые сады с лекарственными растениями.

Мавзолей Тадж-Махал. Индия

Мавзолей Тадж-Махал. Индия

Большой интерес представляет садово-парковое искусство Китая. Начиная с XII в. до н. э. в Китае произошла абсолютизация эстетических качеств природы: земли и воды, скал, холмов, растений. Возникший здесь в садах и парках стиль получил название ландшафтного, или пейзажного. С XVIII в. он оказал влияние на формирование европейских садов и парков. Учитывая устойчивые традиции, связанные с культом и философией китайских религиозных' учений, можно предположить, что более поздние сады незначительно отличаются от впервые возникших.

Китайцы всегда ценили живописность природы, умело ее оберегали, они наслаждались ее красотой, что нашло отражение в организации природных ландшафтов. В композиции включались холмы, скалы, озера и протоки, необычные формы деревьев и кустов в сочетании с зеленью травы и яркими цветами. В пейзаж органично вписывались дворцы, павильоны, пагоды, беседки, горбатые мостики, прокладывались извилистые дорожки с площадками свободных очертаний.

По дошедшим до нас сведениям один из первых парков в Китае был создан в XII в. до н. э. императором Чеу. В 247 г. до н. э. территория императорских садов достигала 120 км по окружности.

Кроме крупных императорских парков в Китае были распространены и небольшие сады возле жилых домов, в которых подчеркивалась красота природного ландшафта в миниатюрных формах — выращивались карликовые деревья, создавались мини-водопады, ручейки, игрушечные скалы.

Сады монастырей и храмов тоже имели характер пейзажной композиции.

Водоемы с гладкой поверхностью были важным компонентом сада, образующим основные открытые пространства. Островки, берега извилистых очертаний, оформленные высокой растительностью, горбатые мостики дополняли пейзаж. Для садов и парков Китая характерно разнообразие приемов включения воды: зеркальные поверхности озер, каналы, заросшие маленькие пруды, ручьи.

Пространственная композиция парков отличается органичной связью с окружающим ландшафтом.

Сад Лю относится к XVIII в., но сделан он по принципам планировки старых садов. Средняя, основная из трех частей парка связывает все ансамбли между собой, центральный водоем имеет островок с узкими каменистыми переходами. На водоем выходят павильоны с открытыми террасами. Противоположная сторона оформляется высокой насыпной каменистой горкой. Беседки установлены на местах с красивыми видами на пейзаж. Извилистая галерея с системой павильонов окружает эту часть парка по периметру. Вокруг водоема устроена обходная галерея, при ее повороте каждый раз перед идущим возникает неожиданная панорама. В галерее предусматривались проемы разнообразной формы, через которые открывались живописные виды, зрительно увеличивавшие пространство сада. В некоторых местах, на границе маленького участка, на стене беседки или галерее устанавливались зеркала, которые увеличивали перспективу и размеры сада. Увеличение пространства достигалось и за счет отражения сооружений и деревьев в воде. Сад Лю занимает всего 2 га, но благодаря мастерству садовников, постоянной смене композиций, пейзажей он производит впечатление большого парка.

Сад Лю в Су-Чжоу. Китай (план и разрез)

Сад Лю в Су-Чжоу. Китай (план и разрез)

1 — павильон «Переплетенных ветвей старого дерева»;
2 — «Зал, погруженный в лазоревые горы»;
3 — «Платформа прохлады»;
4 — здание «Ясного шелеста ветра»;
5 — закрытая веранда «Дерева аромата корицы»;
6 — беседка «Можно остановиться»;
7 — беседка «Водной ряби»;
5 — павильон «Сада легкого ветра»;
9 — павильон «Пяти горных пиков»;
10 — библиотека;
11 — павильон «Древнего лесного родника»;
12 — «Павильон для облака»;
13 — «Беседка для облака»;
14 — «Озеро для облака»;
15 — беседка «Радостного снега и дождя»;
16 — «Самая веселая беседка»;
17 — «Беседка спокойствия»

Названия парков и сооружений имели символический характер. Например, парк Ихэюань около Пекина в средние века называли «Парком спокойствия», позже его стали называть «Парком чистейшей водяной зыби». Парковые сооружения назывались: «Павильон созерцания и воспоминания», «Беседка, омываемая ароматом леса», «Беседка ожидания инея» и т. п.

Широко использовалась декоративная скульптура в виде драконов, львов, а также малые архитектурные формы — курильницы, стелы и небольшие кирпичные стенки или столбики с черепичной крышей.

Примерно в VII в. садово-парковое искусство из Китая пришло в Японию. Здесь на островах под влиянием более теплого и влажного климата, своеобразного ландшафта, другого социально-бытового уклада жизни оно видоизменилось, приобрело специфические черты. Японские сады и парки отличаются прежде всего применением многочисленных и разнообразных приемов воздействия естественной природы на сознание человека. Среди зелени и цветов, воды и камней создаются условия для уединения и длительных размышлений, созерцания и восприятия красоты природы. Возникают и быстро получают распространение миниатюрные сады с «идеальными ландшафтами». В таких садах рельеф, форма растений, текстура ствола, количество и размещение ветвей, величина, цвет и положение камней — все до мельчайших деталей продумывалось и имело символический смысл, философское значение.

До совершенства были доведены приемы сочетания покрытий: обработанных (квадратные, прямоугольные, круглые и т. д.) и естественных форм (каменные плиты, гравий, песок, галька и т. д.) с учетом разнообразия их оттенков (от практически черных до белоснежных) и множества вариантов цветовой гаммы газонов, растений и земли. Японцы явно отдавали предпочтение мягким серовато-зеленым оттенкам.

Для создания в микросадах гармоничных композиций садоводам удалось вывести карликовые, как правило, вечнозеленые растения. Среди таких деревьев наиболее живописна зонтичная сосна. Когда это искусство достигло совершенства, миниатюрные сады перешли в помещения — в домах для них предусматривались специальные ниши; нередко миниатюрные сады размещались на подносах.

Следует отметить, что в японских садах цветочные акценты расставлялись с большим умением и только в необходимых местах. С древних времен на протяжении многих веков садоводы совершенствовали искусство создания декоративных цветочных композиций — икебана.

На сады и парки Японии большое влияние оказывали местные условия, поэтому они были чрезвычайно разнообразны по размерам, по своему архитектурно-планировочному решению. Одни из них создавались на равнине, другие — на холмах, иногда водоем отсутствовал, иногда он становился центром всей композиции. Однако в VIII—XII вв. предпочтение начинают отдавать пейзажным садам — «озера и острова».

Садоводы разрабатывают принципы организации ландшафтных парков, приемы тонкого контрастного использования цвета, формы, фактуры материала, пространства (открытых и закрытых участков) и т. д. В балансе территории садов рекомендуется под застройку отводить не более 40 % всей территории.

Вода и песок, причудливые деревья и покрытые мхом скалы, выветренные камни и разнообразные травы в сочетании с древними каменными фонарями и вазами, старой потемневшей мебелью, ажурными декоративными мостиками и беседками создавали своеобразные, неповторимые композиции.

В поэтичных названиях авторы стремились дать информацию о саде. Так, известный мастер Кокуси Мусо (1276—1351) создал «Сад мхов», «Сад воды», «Сухая водная гладь», «Предание о садах». Соами (1459—1525), развивая учение о контрастах, создает 12 обычных и морских ландшафтных стилей. Именно в этот период начинает развиваться учение о ландшафтных темах — основе современного проектирования.

В более поздние времена появляются парки на значительных территориях, но создавались они, как правило, путем объединения нескольких небольших самостоятельных садов, которые сохраняли свои композиции.

И в настоящее время в садах при доме используются древние традиции уникального японского садово-паркового искусства.

Городские сады в средние века создавались в чрезвычайно стесненных условиях застроенных узких улочек и представляли собой небольшие, ограниченные озелененные пространства, Внутренние садики напоминали римские перистильные дворики, иногда у них выделялись специальные участки для отдыха и развлечений.

Ненамного больше были сады при замках и монастырях (на монастырских землях выращивали овощи, ягоды, фрукты, лекарственные растения). Утилитарные сады, как правило, имели регулярную планировку.

В VIII в. на Ближнем Востоке образовалось мощное арабское государство, которое существенно повлияло на все дальнейшее развитие садово-паркового искусства, создав его новое направление. Средневековые сады в арабских странах и Иране отличались богатством, роскошью. В них не только обыгрывался ландшафт, использовались живописные рельефы, лучшие качества воды и растений, но и важное место в создании композиций отводилось культурным ценностям, завоеванным в походах. Геометрически правильный рисунок садов подчеркивался регулярной планировкой системы каналов, прямоугольными газонами. По периметру сад окружали высокие каменные ограды или стены зданий.

План садов Главного входа в Альгамбре

План садов Главного входа в Альгамбре

После завоевания Испании маврами в VIII в. в интимных двориках возникает испано-мавританский сад патио, который произошел от атриума античного Рима и от средневекового монастырского сада. В этих садах широко применяются декоративные элементы — фонтаны, бассейны, каскады, каналы, стенки, скамейки и т. д., гармонично связанные с пространством сада, его масштабом, архитектурой сооружений. Патио создавался для спокойного отдыха, раздумий и созерцания.

В сравнительно короткое время появились великолепные сады «патио» в дворцовых ансамблях Альгамбры и Генералифа. Сады замка Альгамбры в основном сохранились, хотя и подверглись реконструкции в эпоху Возрождения при строительстве на этой территории дворца Карла V. Они представляют собой небольшие 100—150 м (только сад у входа 0,5 га) отдельные участки, размещенные в разных уровнях. Вода постоянно движется, переливаясь из бассейна в бассейн, образуя бесчисленные каскады и водопады. Проложенные по саду дорожки замощены, причем на них выложены удивительной красоты орнаменты. Украшением служат и цветы, растущие в вазонах или горшках. Из сада открывается вид на Генералиф (летнюю резиденцию мавританских королей), восемь террас которого расположены на склоне холма. Террасы не связаны единым композиционным решением, каждая из них решена самостоятельно. И тем не менее они объединяются водой, которая в изобилии появляется из скалы на самой высокой отметке и затем в разных формах постоянно присутствует в саду.

В X—XV вв. мрачное средневековье уступило место эпохе Возрождения. Новое мировоззрение усвоило идеи и достижения античной Греции и Рима, взяло все лучшее и в соответствии с требованием времени способствовало возрождению культуры и искусства.

Садово-парковое искусство Возрождения и барокко в Италии.

Культура Возрождения (Renaissance — фр.) возникла в Италии, в богатой Флоренции. В конце XIV—в XV вв. за городом на живописных холмах возводятся роскошные виллы с садами на террасах. В этих садах (таких, как Вилла Медичи в Фьезоле) удачно сочетались яркая южная зелень, водные устройства и малые архитектурные формы. Учитывая особенности рельефа, специфику теплого климата и пышную растительность, зодчие и садовники, используя приемы регулярной планировки, создавали удивительно торжественные виллы. Опыт флорентийцев быстро распространился в Риме и других итальянских городах. Знаменитые итальянские архитекторы и художники Браманте (1444—1514), Рафаэль (1483—1520), Палладио (1508—1580) оказали существенное влияние на дальнейшее развитие теории и практики садово-паркового искусства этого периода.

В итальянских садах симметричное планировочное построение велось от главного здания, расположённого на верхних отметках участка, а вся территория решалась комплексно. На склонах устраивали террасы, лестницы, пандусы, подпорные стенки, балюстрады, гроты. Устанавливалось много скульптуры, как правило, на мифологические темы. В тени деревьев размещали каскады, фонтаны, бассейны, а подножье холма украшали обширными зелеными коврами с орнаментами из цветов.

Виньола, П. Лигорио и другие зодчие итальянского Возрождения разработали приемы композиции регулярного сада правильных геометрических форм на сложном рельефе и применили их в виллах Боболи, Капрарола и д'Эсте.

План виллы Капрарола

План виллы Капрарола

1 — площадка;
2— пилоны с бюстами;
3— фонтан;
4 — гроты;
5 — каскады;
б — спуски;
7 — фонтан Кубка;
8 — сад;
9 — фонтан;
10 — лестница;
11 — казино;
12 — терраса.

В вилле д'Эсте важнейшая роль отводилась воде, она наполняла практически весь парк. Это и мощный ниспадающий в бассейн каскад Сибиллы, аллея ста фонтанов и многие другие водные устройства, но особенно привлекал внимание и вызывал удивление бурлящий поток, падавший с высоты холма и исчезавший в цветнике. Сад виллы д'Эсте (1550—1572) расположен симметрично на террасах. Любопытно, что даже когда с одной стороны рельеф начинает подъем, симметричный рисунок (в плане) продолжается.

В усадьбах перспектива поперек холма обычно завершалась главным сооружением виллы, а горизонтальные аллеи нередко заканчивались стенами стриженых деревьев, в нишах которых устанавливалась беломраморная скульптура. На фоне такой естественной декорации давались театрализованные представления.

К концу XVI в. в садово-парковом искусстве Италии утвердилось новое направление — барокко. Оно соответствовало изменившемуся вкусу богатой церковной и чопорной вельможной знати, увлекшейся причудливостью и пышностью форм. В это время создаются виллы Альдобрандини, Боргезе, Албани. Усложняются скульптурные композиции фонтанов и каскадов, в планировку территории помимо прямоугольных пересечений вводятся диагональные связи, в цветниках используются изощренные очертания.

В эпоху Возрождения и барокко в итальянских садах были найдены наиболее характерные для того времени художественные приемы. Архитектуре сооружений и малых форм, каменным и мраморным деталям уделялось не меньше внимания, чем естественной природе.

Сады устраивались на небольших участках: сады виллы Ланте близ Ви-тербо — 1,4 га, виллы д'Эсте в Тиво-ли — 3,5 га, виллы Изола Белла на острове озера Маджоре — 3 га и т. д. Исключение составляют сады Боболи «площадью 35 га.

Садам, расположенным на разных уровнях, свойственны законченность композиции каждой террасы и одновременно гармоничное включение такого самостоятельного элемента в общее решение территории виллы. Широкое применение находят смотровые площадки; в тех случаях, когда пространство обращено в две или три стороны, то обязательно акцентировалось главное направление. Увлечение «барокко» просуществовало с XVI в. до второй половины XVIII в.

Стили эпохи Возрождения и барокко получили распространение и повлияли на развитие садово-паркового искусства и в других странах Европы. Однако иные климатические условия, другие виды растений и более спокойный рельеф, позволявший увеличивать размеры территории, внесли существенные коррективы в традиционные композиционные приемы.

Вторая половина XVII в. оказалась наиболее значительной в паркостроении Франции, где проявил свой талант выдающийся мастер Андре Ленотр (1613—1700). За свою долгую жизнь он создал немало прекрасных парков. Среди них классические парки Во-ле-Виконт, сад «Тюильри», «Шантиль», «Марли» и др., но наиболее известное творение А. Ленотра — парк Версальского дворца (1662—1700) — резиденции Людовика XIV. В условиях использования громадной территории (вместе с прилегающим лесным массивом — 1738 га) мастеру удалось достичь гармоничного единства архитектуры сооружений, скульптуры, водных устройств и зеленых насаждений.

Парк представляет собой систему разноуровневых пространств, состоящих из отдельных регулярных частей. Высота террас незначительна по отношению к их протяженности, но искусно созданный рельеф увеличивает впечатление масштабности и бескрайности дальних перспектив. Использовались различные виды пространства: замкнутые в боскетах; раскрытые в партерах, бассейнах, каналах; закрытые в аллеях с трельяжами, увитыми растениями.

План парка Во-ле-Виконт

План парка Во-ле-Виконт

В XVIII в. композиции Версальского парка и его элементы широко применялись в странах Западной Европы и в России.

В XVII—XVIII вв. великолепные регулярные дворцовые парки создаются в Италии (Казерта), Австрии (Шенбрун и Бельведер), Испании (Ла Гранха), Германии (Сан-Суси, Ним-фенбург), Польше (Виланув).

Садово-парковое искусство Западной Европы и Америки XVIII—XIX вв. изменило художественные принципы. Новые капиталистические отношения в Европе вызвали бурное и хаотичное развитие промышленности, жилищного строительства, что привело к резкому ухудшению санитарно-гигиенических условий городской жизни. Города нуждались в зеленых насаждениях, а места для их размещения не было. Только когда началась реконструкция застройки и стали сноситься крепостные стены, потерявшие свое значение, на их месте появились бульвары (Вена, Рига). Небольшие сады и скверы общественного пользования возникают вместо снесенных строений, на пустырях и свалках, на непригодных для строительства территориях и в карьерах после проведения необходимой рекультивации. Но из разрозненных, случайных участков невозможно было создать торжественные сады правильных геометрических форм, распространенных в предыдущую эпоху. Кроме того, буржуазия нуждалась в более экономичных решениях и вскоре сделала свой выбор, остановившись на своеобразном пейзажном стиле, который возник в наиболее развитой Англии, а его истоки уходили на древний Восток.

Еще не были забыты пышные регулярные сады, поэтому первые пейзажные парки нередко украшались необычными сооружениями и эффектными видами. Создаются искусственные руины в романском или готическом стиле, восточные (китайские или индийские) своеобразной архитектуры сооружения. И все же главным в пейзажном парке было то, что природа выступала в своей естественной красоте, во всем многообразии форм, цвета, материала. Сохранялся живописный рельеф местности, водоемы имели естественные очертания берегов. Деревья или кустарник высаживали отдельно на открытой поляне, чтобы лучше подчеркнуть их красоту, или небольшими группами, рощами с округлыми контурами. Важная роль отводилась системе тропинок, с которых открывались дальние перспективы на окружающий ландшафт. Для создания впечатления единства с естественной природой за пределами парка можно было высаживать группы деревьев, строить сооружения, которые вводились в композиции пейзажных видов, открывавшихся с прогулочных маршрутов. Разрабатываются приемы организации композиционных акцентов — около зданий появляются участки регулярной планировки с розариями, фонтанами, скульптурой, стрижеными растениями.

Одним из ранних и типичных английских пейзажных парков стал парк Стоу близ Бирмингема. Его начал создавать Бриджемен в 1713 г., а завершил в 1738 г. У. Кент. Территория парка площадью около 100 га имела неправильную форму и разнообразный рельеф (глубокий овраг, холмы, пологие склоны).

Аллеи и дорожки свободными извилистыми линиями огибали водоемы, терялись в зелени и вновь появлялись на видовых площадках озер, у мостиков или парковых павильонов. Живописные группы деревьев и кустарников окаймляли большие и малые поляны, создавая дальние перспективы.

Авторам удалось уничтожить зрительную границу между парком и окружающим ландшафтом.

Во второй половине XVIII в. парки, в которых расширялись коллекции экзотических растений, превратились в ботанические сады, а романтичные устройства исчезли, уступив свое место живописным объектам естественной природы. В 1758 г. Чемберс на берегу Темзы создает на площади 160 га интересный парк Кью. В настоящее время он известен как один из лучших ботанических садов Европы.

В 1867 г. Андре на 156 га, размещенных среди застроенных участков, начинает создавать Сефтон-парк (Ливерпуль). Его планировка была основана на переплетении кругов, эллипсов и плавных кривых, которые четко просматриваются на плане, но из-за своего масштаба и созданной системы озер, ручьев свободных очертаний, пересекающих весь парк, в натуре не воспринимаются как геометрически правильные кривые. Парк рассчитывался на разнообразный массовый отдых.

Выход в 1772 г. работы Вильяма Чемберса «О восточном садоводстве», иллюстрированной гравюрами с видами китайских императорских садов, привел к быстрому распространению идеи создания ландшафтных парков восточного типа.

Большой вклад в развитие пейзажного стиля внес теоретик и практик ландшафтного искусства X. Рептон (1752—1817). Он очень умело использовал широкие газоны и отдельно стоящие деревья или живописные группы. Такой тип парка в Англии наиболее распространен в настоящее время.

Широко известен Гайд-парк в Лондоне и не только из-за своей территории (300 га): посетителей сюда привлекают прежде всего устойчивые против вытаптывания газоны и редко стоящие прекрасные вековые деревья. Популярность парка отразилась на планировке его территории и внешнем виде. В настоящее время по основным направлениям движения пешеходов дополнительно проложена целая сеть аллей и дорог.

Сефтон-парк в Ливерпуле

Сефтон-парк в Ливерпуле

1 — лужайка для крокета;
2 — лужайка для спортивных игр;
3 — парк оленей;
4 — домики-приюты;
5— ресторан;
6— музыкальный павильон;
7 — ботанический сад.

Из Англии пейзажные парки распространились по всей Европе. Вот некоторые из них: 1815—1845 гг.— парк Мюскау и в 1864 г.— парк Ним-фенбург в Германии, в 1864—1867 гг.— Бют-Шомон и в 1870 г.— парк Монсо во Франции. Следует отметить, что пейзажные парки создавались на самых разнообразных по рельефу и размерам участках. Парк Монсо имеет 12 га, а парк Мюскау — 1250 га.

В конце XIX в. быстрый рост посещаемости городского парка обусловил появление в его границах новых планировочных и объемных элементов — спортивных площадок, зоологических и ботанических садов, музеев, музыкальных павильонов, сооружений транспорта, ресторанов и т. п. Расширение номенклатуры сооружений усложняло объемно-пространственное решение парков, требовало изучения особенностей композиций паркового пространства различных функциональных зон. Исследования позволили сделать вывод о целесообразности создания специализированных парков.

XIX в. можно считать периодом становления городского общественного парка. Помимо вновь создаваемых садов и парков общего пользования открываются для горожан и некоторые частные, которые подвергаются реконструкции в связи с новыми функциями. В США (Чикаго, Бостон, Сан-Франциско) создаются известные ландшафтные парки, рассчитанные на посещение многих тысяч людей. В 1857 г. Олмстед-старший на территории 300 га создает Центральный парк в Нью-Йорке — прекрасный пейзажный парк, представляющий собой систему открытых и закрытых пространств. Появляются парковые дороги.

Вашингтон-парк в Чикаго (США)

Вашингтон-парк в Чикаго (США)

1— поляна для игр и отдыха на газоне;
2 — площадь собраний;
3 — спортивная площадка;
4 — конюшня;
5 — ресторан;
6 — хозяйственные постройки

Садово-парковое искусство России зародилось, видимо, более 2 тыс. лет назад. До нас дошли сведения, что греческий историк Геродот в V в. до н. э. упоминал о садах на берегах Днепра. О садах Киева на Днепре позже писал летописец Нестор (XI—XII вв.). К сожалению, о данном периоде можно судить только по очень редким и чрезвычайно кратким сведениям из сохранившихся летописей и берестяных грамот.

До XIV в. на Руси сады разбивались в основном при монастырях. О московских «утилитарных» (плодовых) садах впервые говорится в «Домострое»— памятнике русской литературы XVI в. С XVI в. упоминаются аптекарские сады и огороды, где выращивались лекарственные растения. Из письменных источников мы узнаем о красоте садов Московского Кремля и загородной царской усадьбы в Измайлове. В XVIII в. был создан один из первых в России общественных садов (Измайлово) с лабиринтом, искусственным водоемом и зверинцем.

С начала XVIII в. в России получил развитие регулярный стиль. В 1703 г. Петр I (1672—1725) основал Санкт-Петербург. Петр I не только выдвинул идею о закладке Летнего сада в новом городе — будущей столице Российской империи, но и был автором первого проекта планировки сада, который занимал в то время территорию современного Летнего сада— 11,2 га, Михайловский сад и Марсово поле. К царскому «парадизу» на Неве везли из Подмосковья березы и яблони, из Соликамска — кедры и пихты, из Гамбурга — каштаны, из Голландии - тюльпаны.

О красоте Летнего сада восторженно отзывались уже в 1710 г. Он стал образцом регулярного парка с прямыми аллеями, аккуратными боскетами стриженой зелени, среди которых размещались беседки, фонтаны, скульптуры, деревья или кустарники, подстриженные в виде геометрических фигур (шаров, пирамид, кубов и т. д.).

Летний сад и дворец были созданы в 1704—1725 гг.; к сожалению, его внешний вид изменился, сохранилась лишь часть планировочной структуры.

В 1710 г. по указанию Петра I для отбора «акклиматизации и посадок растений» учреждается «Садовая контора», которая сыграла значительную роль в развитии русского садово-паркового искусства.

Возросший интерес русского дворянства к античному искусству привел к увлечению садами и парками и размещению в них высокохудожественных декоративных произведений. Беломраморная скульптура не только красиво смотрелась на зеленом фоне листвы, но и несла определенную смысловую нагрузку.

В первой половине XVIII в. великолепные дворцовые ансамбли и усадьбы с регулярными парками создаются как в столице, так и ее окрестностях. Это время рождения выдающихся парковых ансамблей: Петергофа (Петро-дворца) 1709 г., Стрельно 1710 г., Ораниенбаума (Ломоносова) 1710 г. Характерным и наиболее значительным по своим архитектурно-художественным достоинствам является Петергоф, задуманный Петром I (автор проекта X. Б. Леблон) как памятник победы России над Швецией. Парк -это один из выдающихся примеров мирового садово-паркового искусства.

Всем перечисленным паркам свойственны умелое использование воды, рельефа, зеленых насаждений, строгость геометрических архитектурно-планировочных решений.

План парков в г. Пушкине

План парков в г. Пушкине

1 — Большой Царскосельский (Екатерининский) дворец;
1 — Камеронова галерея;
3 — лицей;
4 — Александровский дворец;
5 — Грот;
б — Эрмитаж.

В окрестностях столицы в 1716 г. закладываются Царскосельские (г. Пушкин) парки. Перед фасадом Екатерининского дворца разбивается уникальный партер — создается впечатление, что он создан из цветов, на самом же деле среди зеленого ковра газона сплетены узоры из кусков белого мрамора, толченого красного кирпича, золотистого песка.

Русским регулярным садам и паркам свойственна такая организация пространства территории, при которой достигается единство создаваемых парковых композиций и природного ландшафта, причем красоте естественной природы отводится главная роль. Регулярные сады возникают в Риге — парк Александершанс, 1720 г.; в Таллинне — парк Екатериненталь (Кадриорг), 1718 г.; в Москве — парк «Кусково», 20-е годы XVIII в.; парк «Архангельское», 30-е годы XVIII в.

Во второй половине XVIII в. в России на смену регулярным садам и паркам приходят пейзажные парки. Созданная в 1762 г. «Комиссия для устройства городов С.-Петербурга и Москвы» за 34 года составила около 400 генеральных планов городов России. Отмеченные на планах парки имели «натуральный» вид, сливаясь с природой. Таков парк при дворце Потемкина на высоком берегу Днепра в Екатерино-славле (Днепропетровск) на плане 1793 г.

Пейзажные парки нередко объединяли с ранее созданными регулярными за счет присоединений территорий близлежащих лесов, полей, лугов. Одновременно на громадных территориях закладывались новые пейзажные парки. Среди них особое место занимает самый прославленный Павловский парк. Его отличают тонкие пространственные решения, подчеркивающие удивительную красоту естественной природы.

Пейзажный парк в Гатчине знаменит своими озерами, прудами, протоками, островками и мостиками. Интересный пейзажный парк создавался под Москвой в Царицыне, но не был завершен. В заросшем парке сохранились руины дворца «фигурных ворот», живописные пруды и причудливые мосты.

В это же время приходит известность к подмосковному дворцово-парковому ансамблю в Марфине.

Охотничий павильон зверинца Царскосельского дворца

Охотничий павильон зверинца Царскосельского дворца

Замечательные пейзажные парки создавались и в других районах России: романтический парк «Софиевка» в г. Умани (1796), парк Александрия (1797) в г. Белая Церковь, парк «Тро-стянец» под Черниговом (1834).

Во второй четверти XIX в. в парковые композиции все чаще включаются декоративные элементы, больше места отводится коллекциям растений, делаются попытки акклиматизировать экзотические растения.

Во второй половине XIX в. продолжается создание в усадьбах пейзажных парков, но в них мельчают объемно-пространственные решения, а проявившиеся увлечения эклектикой нарушают композиционное единство.

В конце XIX — начале XX в. в крупных городах появляются первые общественные бульвары, скверы, сады и парки, но при их создании формированию парковых композиций уделяется меньше внимания, чем коммерческой рентабельности объектов, размещавшихся на их территории.

Сады и парки капиталистических стран XX в. условно можно отнести к трем группам. Это частные, отвечающие вкусам владельцев сады и парки городских жилых домов и загородных вилл. Во вторую группу входят все типы городских общественных садов и парков, которые создаются с учетом исторического опыта развития садово-паркового искусства и новых теоретических и проектных разработок. Продолжается дифференциация парков по функциональному признаку: спортивные, мемориальные, тихого отдыха, этнографические, детские и т. д. Как правило, в композициях современных парков стремятся воссоздать образ естественного ландшафта. Особую группу составляют загородные (природные, национальные, народные и др.) парки, создаваемые на основе уникальных природных объектов или живописного ландшафта. На этих территориях с успехом решаются проблемы сохранения естественной природы и предоставляются возможности для отдыха городского населения. Число таких парков постоянно увеличивается.

Совершенствуются принципы архитектурно-планировочной организации территории парков. Технический прогресс, возможность проведения земляных и других видов работ в огромных объемах позволяют использовать участки, считавшиеся ранее непригодными для размещения насаждений, и существенно влияют на характер парковых композиций.

Четко проявилась тенденция объединения всех существующих и новых садов, парков, скверов, бульваров в непрерывную систему зеленых насаждений города, но этому процессу мешает частная собственность на землю.

Более подробно современный опыт проектирования, строительства и эксплуатации городских зеленых насаждений за рубежом будет рассмотрен в последующих разделах.

Садово-парковое искусство в СССР развивается в общественных садах и парках. На основе функционального назначения наибольшее распространение получили специализированные парки: детские, зоологические, спортивные, мемориальные, этнографические, ботанические сады и некоторые другие.

Парки культуры и отдыха (КиО) впервые созданы в СССР и рассчитаны на разнообразные виды отдыха населения всех возрастов.

Сады жилых районов и микрорайонов предназначены для обслуживания населения, проживающего на этих территориях.

Лесопарки, зоны массового отдыха являются продолжением городских садов и парков и связаны с ними пешеходными путями, бульварами в единую систему зеленых насаждений города.

В последние годы в СССР появились национальные и природные парки. Их созданию уделяется сейчас много внимания, и можно предположить, что в перспективе такой тип парка получит самое широкое распространение.

 
 

   

Copyright © 2011